{"id":42123,"date":"2024-03-27T17:21:35","date_gmt":"2024-03-27T15:21:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.isdat.fr\/programmation\/preliminaires-pour-un-jardin-prelude\/"},"modified":"2024-03-27T17:22:57","modified_gmt":"2024-03-27T15:22:57","slug":"preliminaires-pour-un-jardin-prelude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.isdat.fr\/en\/programmation\/preliminaires-pour-un-jardin-prelude\/","title":{"rendered":"Pr\u00e9liminaires pour un jardin (pr\u00e9lude)<\/i>"},"content":{"rendered":"

R\u00e9serv\u00e9 aux membres du programme de recherche genre 2030.<\/strong><\/p>\n

En partenariat avec le Jardin remarquable des Paradis<\/a> et l’association Hesp\u00e9rie.<\/p>\n

\n

Le temps de la recherche nous souhaitons \u00e9voquer des souvenirs et des attitudes.
\nLe jardin comme \u00e9tant le lieu du souvenir, terrain de jeu, espace d\u2019exp\u00e9rience. Un endroit de soin, de repos, de retrait. Un refuge. “Le jardin soigne celui qui le soigne” dit Marco Martella (Un petit monde, un monde parfait<\/em>). On s\u2019y extrait du monde, en m\u00eame temps que c\u2019est un monde en soi, un bout du monde en partage.
\nAttitudes. Il est la somme des gestes de ceux qui nous ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s. Un sac d\u2019histoires, de tentatives et de mythologies.
\nD\u00e8s lors, comment se positionne-t-on dans un tel lieu ? Quelles attitudes adopter ?
\nPour commencer, il nous appara\u00eet qu\u2019il faut accepter de passer inaper\u00e7u. Un temps d\u2019observation, pour voir, ressentir, s\u2019impr\u00e9gner. Il s\u2019ag\u00eet de comprendre le territoire que l\u2019on s\u2019appr\u00eate \u00e0 effleurer. “(…) il n’y a point de r\u00e8gles dans l’art des jardins, si ce n’est celle qui impose le respect du lieu o\u00f9 l’on intervient. Lorsqu’on am\u00e9nage ou entretient un jardin, il faut toujours faire preuve de modestie. Le lieu revient de loin, de plus loin que nous. Il poss\u00e8de une histoire dans laquelle il nous faut entrer sur la pointe des pieds.” Jorn de Pr\u00e9cy (Le jardin perdu<\/em>)
\nL\u2019\u00e9criture peut-\u00eatre. Qu\u2019est-ce qui me vient au bout des l\u00e8vres ? Qu\u2019est-ce qui me constitue et de quoi je me souviens ? Des questions et des consignes sont pos\u00e9es. Il s\u2019ag\u00eet de r\u00e9activer la m\u00e9moire de nos jardins heureux, territoire des enfants et des imaginaires, de leurs f\u00eates, de leurs mascarades.
\nDe leurs r\u00eaves.
\nEt puis retourner au jardin. Confondre gestes et espace.<\/p>\n

\n

Socheata Aing<\/strong> est n\u00e9e \u00e0 Dourdan (91) en 1993, elle vit et travaille entre Toulouse, Paris et Neuch\u00e2tel (Suisse). Artiste performeuse et plasticienne, elle est dipl\u00f4m\u00e9e de l’isdaT en 2019. Elle travaille avec le corps et les h\u00e9ritages, les traditions \u2013 en particulier celles du bouddhisme \u2013 et leurs repr\u00e9sentations. Dans ses performances, elle r\u00e9active des souvenirs de sa famille, des rituels, elle mime des mani\u00e8res d\u2019habiter des lieux, et invite \u00e0 se lib\u00e9rer d\u2019histoires hautement intimes de mani\u00e8re collective. Socheata Aing r\u00e9pare, avec toute la douceur et la minutie dont elle est capable, l\u2019offense invisible et ordinaire, ses performances sont aussi modestes et bienveillantes que puissantes et po\u00e9tiques.
\nActuellement en r\u00e9sidence \u00e0 la Cit\u00e9 internationale des arts \u00e0 Paris, elle a r\u00e9alis\u00e9 ses performances aux Mus\u00e9e nationale des arts asiatiques Guimet \u00e0 Paris (2022), au Capc \u00e0 Bordeaux (2023), au mus\u00e9e de la photographie FOMU \u00e0 Anvers (2024), \u00e0 l’institut fran\u00e7ais de Guin\u00e9e Equatoriale \u00e0 Malabo (2023), \u00e0 la Maison Salvan, Lab\u00e8ge (2023) et \u00e0 plusieurs autres festivals.<\/p>\n

Nicolas Puyjalon<\/strong> est n\u00e9 le 15 mars 1983, \u00e0 Castres (81). Il vit et travaille \u00e0 Toulouse depuis 2018. Titulaire de l\u2019AIC DRAC Occitanie (2020), sa pratique est essentiellement tourn\u00e9e vers la performance et l\u2019\u00e9criture. L\u2019\u00e9chec, l\u2019absurde, la maladresse, le d\u00e9risoire… sont autant de th\u00e8mes qui traversent son \u0153uvre avec humour et po\u00e9sie. Il collecte, d\u00e9coupe et assemble des fragments de mat\u00e9riaux r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s et cr\u00e9e ainsi des d\u00e9cors de fortune \u00e0 ses r\u00e9cits. Dipl\u00f4m\u00e9 de l’isdaT en 2009 (DNSEP avec les f\u00e9licitations du jury), il s\u2019installe \u00e0 Berlin, o\u00f9 il rencontre et travaille avec Michael Steger et le groupe de performeurs Open Space. Il d\u00e9veloppe \u00e9galement un travail avec d\u2019autres, souvent en duo, comme avec Zabo Chabiland, Estelle Vernay, Emilie Franceschin ou encore Leila Peacock. Plus r\u00e9cemment, il rencontre le clown avec Cl\u00e9mence Caillouel. Un clown en qu\u00eate de r\u00e9sonance, vuln\u00e9rable, avec lequel il explore, depuis, son rapport au corps, \u00e0 la bouffe et \u00e0 la question de la trace, de ce qui ne se transmet pas : les m\u00e9moires, lieux, langage et rites de la communaut\u00e9 p\u00e9d\u00e9. Ses performances ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9es dans des institutions telles que la Chapelle Saint Jacques centre d\u2019art contemporain (2023), le Palais de Tokyo (2017), le Mus\u00e9e de la Chasse et de la Nature (2013), ainsi que dans de nombreux festivals en France et \u00e0 l\u2019international.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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