cycle pr\u00e9histoire<\/a>, rencontre sur le plateau-m\u00e9dia de l\u2019isdaT organis\u00e9e et conduite par Carole Fritz, arch\u00e9ologue pr\u00e9historienne, chercheure au CNRS, directrice scientifique de la grotte Chauvet, Gilles Tosello, plasticien et pr\u00e9historien, membre de l\u2019\u00e9quipe scientifique de Chauvet et Philippe Faur\u00e9, enseignant \u00e0 l\u2019isdaT.<\/p>\nInvit\u00e9 : Philippe Walter, chimiste, directeur de recherche au CNRS et directeur du Laboratoire d\u2019arch\u00e9ologie mol\u00e9culaire et structurale \u00e0 Sorbonne Universit\u00e9.<\/p>\n
\nLe cycle des P\u00e9r\u00e9grinations Pal\u00e9olithiques est une invitation \u00e0 observer et partager la splendeur des peintures et des gravures des grottes profondes. Depuis les premi\u00e8res rencontres, nous avons effectu\u00e9 des lectures et formul\u00e9 des hypoth\u00e8ses bas\u00e9es sur l\u2019observation de ce que nous voyons sur les parois : animaux ou formes plus \u00e9nigmatiques, organisation dans l\u2019espace et composition.<\/p>\n
Depuis la d\u00e9couverte de la grotte Chauvet en 1994, les techniques num\u00e9riques et les outils \u00e0 la disposition des scientifiques ont \u00e9volu\u00e9 de mani\u00e8re exponentielle. Les techniques non-invasives ont permis de faire des constats objectifs en mati\u00e8re de composition des pigments et des liants, ou d\u2019analyser pr\u00e9cis\u00e9ment chaque trait. Nous \u00e9voquerons bri\u00e8vement les sp\u00e9cificit\u00e9s et l\u2019apport de ces technologies avanc\u00e9es. Mais l\u2019essentiel n\u2019est pas l\u00e0.<\/p>\n
Avec notre invit\u00e9, Philippe Walter, nous souhaitons cette fois-ci nous interroger d\u2019une autre mani\u00e8re, de l\u2019int\u00e9rieur en quelque sorte, \u00e0 partir de la mat\u00e9rialit\u00e9 m\u00eame de ces peintures. De quelle mani\u00e8re ont-elles \u00e9t\u00e9 faites et quels gestes picturaux les ont engendr\u00e9es ? D\u00e8s lors et au del\u00e0 de la compr\u00e9hension de l\u2019usage des outils et techniques \u00e0 l\u2019origine des \u0153uvres, nous pouvons avoir une id\u00e9e de la pens\u00e9e plastique qui a op\u00e9r\u00e9. Il ne s\u2019agit pas ici de d\u00e9couvrir de simples recettes de fabrication, pour une palette qui somme toute se r\u00e9duit au rouge et au noir, mais en partant de l\u2019intime de la peinture, proposer une analyse plus large en mati\u00e8re de style, de m\u00e9thode, allant jusqu\u2019\u00e0 amorcer une r\u00e9flexion sur la transmission sociale de savoir-faire et de cr\u00e9ation artistique. Peut-on avoir des indices sur l\u2019int\u00e9gration de la pratique picturale dans l\u2019imaginaire de ces femmes et de ces hommes qui devait \u00eatre tiss\u00e9 de mythes complexes ? Mais pouvons-nous \u00e0 proprement parler, avancer l\u2019id\u00e9e d\u2019un projet artistique et de sa mise en \u0153uvre ? Les pal\u00e9olithiques pr\u00e9paraient-ils longuement ce projet pictural ou \u00e9tait-ce une d\u00e9marche plus proche de l\u2019improvisation en fonction des sp\u00e9cificit\u00e9s de la paroi ou des circonstances ?<\/p>\n
Ce d\u00e9bat ouvert b\u00e9n\u00e9ficiera de l\u2019\u00e9vocation de certains exemples puis\u00e9s dans les nombreuses recherches de Philippe Walter depuis l\u2019\u00c9gypte ancienne jusqu\u2019au XXe<\/sup> si\u00e8cle en passant par la Renaissance.<\/p>\nAff\u00fbter notre regard et stimuler notre r\u00e9flexion au service de cette question : pourquoi et comment peindre ?<\/p>\n