{"id":26789,"date":"2021-09-09T14:51:23","date_gmt":"2021-09-09T12:51:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.isdat.fr\/programmation\/printemps-de-septembre-2021\/"},"modified":"2021-09-09T14:51:23","modified_gmt":"2021-09-09T12:51:23","slug":"printemps-de-septembre-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.isdat.fr\/en\/programmation\/printemps-de-septembre-2021\/","title":{"rendered":"Sur les cendres de l\u2019hacienda<\/i>"},"content":{"rendered":"

Le Printemps de septembre<\/a> est un festival gratuit d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation contemporaine sous toutes ses formes. Son \u00e9dition 2021,\u00a0Sur les cendres de l\u2019hacienda,<\/em> r\u00e9unit les \u0153uvres d’une cinquantaine d’artistes r\u00e9parties dans\u00a0pr\u00e8s de 30 lieux partenaires \u00e0 Toulouse, son agglom\u00e9ration et la r\u00e9gion Occitanie.<\/p>\n

L’isdaT, partenaire du Printemps, accueille pour le festival de nombreux \u00e9v\u00e8nements (expositions, projections, installations, concerts…), dont la programmation compl\u00e8te est \u00e0 retrouver ici<\/a>.<\/h3>\n

L’\u00e9cole sera le lieu de cartes blanches successives, m\u00ealant 3 espaces (la cour d\u2019honneur, le Palais des arts avec un cin\u00e9ma et le plateau m\u00e9dia).\u00a0Les Nocturnes du festival ont lieu les 17, 18, 24 et 25 septembre 2021.<\/p>\n

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“D\u00e8s avant l\u2019apparition de la pand\u00e9mie, nous avions choisi notre titre : Sur les cendres de l\u2019hacienda<\/em>. Ce n\u2019\u00e9tait donc pas une anticipation de notre situation actuelle. Mais cette condition contrainte offre une image remarquable du monde dans lequel nous sommes jet\u00e9s et qui nous apparaissait il y a trois ans comme le champ de ruines de nos illusions \u00e9mancipatrices. Ivan Chtcheglov affirmait en 1958 dans le num\u00e9ro 1 de L\u2019Internationale situationniste : “Il faut construire l\u2019hacienda.” L\u2019id\u00e9e de foyers fortifi\u00e9s de r\u00e9sistance et de subversion semblait alors un horizon souhaitable. Cette id\u00e9e, r\u00e9invent\u00e9e en 1991 par Hakim Bey et ses TAZ (“Zones d\u2019Autonomie Temporaire”), s\u2019est effondr\u00e9e sous les assauts conjugu\u00e9s du progr\u00e8s du lib\u00e9ralisme \u00e9conomico-politique et du d\u00e9senchantement de la pens\u00e9e critique.<\/p>\n

Si l\u2019hacienda a p\u00e9ri dans leurs flammes, que reste-t-il aux artistes sinon \u00e0 se tenir debout dans ce d\u00e9sastre symbolique et \u00e0 regarder au-del\u00e0 ? Dans la succession des \u00e9ditions du festival, celle-ci fait suite \u00e0 Dans la pluralit\u00e9 des mondes<\/em> (2016) et \u00e0 Fracas et fr\u00eales bruits<\/em> (2018). Ces trois titres forment un commentaire de notre condition contemporaine. Comme dans les \u00e9pisodes pr\u00e9c\u00e9dents, le festival se d\u00e9ploiera dans de nombreux lieux de la ville et de son voisinage. Il nous est essentiel de nous inscrire dans la g\u00e9ographie labyrinthique de la ville que nous souhaitons “affecter” ou \u00e9mouvoir avec les artistes que nous invitons.<\/p>\n

Comme toujours, notre objet principal demeure l\u2019exposition, ses formes et formats, sa capacit\u00e9 \u00e0 nous transporter soudain. Une cinquantaine d\u2019artistes se r\u00e9partiront dans vingt-huit lieux. Certains, tr\u00e8s jeunes, pr\u00e9senteront les pr\u00e9mices de leur oeuvre tandis que d\u2019autres, d\u00e9c\u00e9d\u00e9s, parfois en 2020\/2021, verront salu\u00e9e leur m\u00e9moire. L\u2019art ne peut vivre sans m\u00e9moire ; c\u2019est un flux tendu : les artistes se passent le relais les uns aux autres au fil du temps. Certains qui sont sortis des \u00e9crans radars m\u00e9ritent d\u2019\u00eatre r\u00e9\u00e9clair\u00e9s. L\u2019histoire se doit d\u2019effacer ses aveuglements. Chaque \u00e9poque porte sur le pass\u00e9 un regard neuf qui refonde et ranime des oeuvres d\u00e9laiss\u00e9es. Un festival comme le n\u00f4tre voudrait aussi contribuer \u00e0 traiter nos amn\u00e9sies.<\/p>\n

Discerner aujourd\u2019hui ce qui fera demain sens pour notre \u00e9poque est impossible. C\u2019est pourtant l\u00e0 que se situe notre enjeu paradoxal. Au moins savons-nous nos limites et notre chance. Au fil des espaces d\u2019exposition appara\u00eetront peut-\u00eatre des formes de voisinages, des convergences impr\u00e9vues. Ainsi Sur les cendres de l\u2019hacienda s\u2019av\u00e8rerait non pas un th\u00e8me que nous aurions voulu illustrer mais un prisme \u00e0 travers lequel appr\u00e9hender cette condition de l\u2019artiste actuel dans la d\u00e9s-orientation qui caract\u00e9rise l\u2019\u00e9poque : tant\u00f4t en proie au heurt du r\u00e9el (Yves B\u00e9lorgey, Tim Etchells, G\u00e9rard Fromanger, Shiva Khosravi, Elisa Larvego, Walid Raad, Lawrence Abu Hamdan, par exemple), tant\u00f4t tourn\u00e9 vers soi, le ch\u00e2teau de son imaginaire ou ce qu\u2019une locution populaire appelait la folle du logis, autrement dit l\u2019insistance du r\u00eave (Antoine Bernhart, Cathryn Boch, Miriam Cahn, Mireille Cangardel, Adrien Dax, Chlo\u00e9 Delarue, Miryam Haddad, Natacha Lesueur, Christian Lhopital, Virginie Loze, Mathilda Marque Bouaret, Luisanna Quattrini, Christine Sefolosha, Eva Taulois ou Jean-Luc Verna, sans oublier l\u2019”\u00e9vocation contemporaine du r\u00e9alisme fantastique” \u00e0 travers la collection du fonds de dotation agn\u00e8s b), tant\u00f4t encore concentr\u00e9 sur l\u2019histoire formelle de sa pratique, sur ses encha\u00eenements historiques et d\u00e9roulant ses nouveaux possibles (Michel Aubry, Silvia B\u00e4chli, Katinka Bock, Toni Grand, Gyan Panchal, Maria Tackmann, par exemple). Hommage sera aussi rendu \u00e0 des artistes morts l\u2019an dernier (Siah Armajani, Jean-Marie Krauth) ou il y a plus longtemps (Marie Bourget, Adrien Dax, Toni Grand, Kiki Kogelnik) et qui continuent de nous parler au pr\u00e9sent de nos questions.”<\/p>\n

Christian Bernard,\u00a0Directeur artistique du Printemps de septembre<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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